LOS BOCETOS ARQUITECTÓNICOS DEL FUTURO, POR JOSE MARÍA DE LAPUERTA.

Portada: DL+A

Cuando el poeta y dramaturgo español, Lope de Vega, en sus “Rimas humanas y divinas del licenciado Tomé de Burguillos” escribe Oscuro el borrador y el verso claro, parece describir características que pueden aplicarse a los bocetos de arquitectura, a su naturaleza ambigua, inacabada, en el proceso de creación.

El cambio de siglo ha vuelto “vintage” mi primer libro publicado: El Croquis, Proyecto y Arquitectura. Durante los 5 siglos anteriores, desde que los arquitectos renacentistas inauguraron una nueva profesión que les permitía mediante los dibujos no estar permanente en obra y abordar muchos proyectos en una vida, los bocetos de arquitectura se producían con instrumentos de trazo sobre un papel.

Foto: Croquis de Mendelsohn

Foto: Croquis de  Eisenman

¿Cómo conseguir que los nuevos bocetos de arquitectura producidos en pantallas tan ligeras como el papel, tengan algunas de sus increíblemente útiles características?, ¿cómo mejorarlas hoy?

Estas nuevas herramientas, tendrían que producir hoy, como antaño:

• Pensamientos arquitectónicos no terminados, que den ganas de completarlos.
• Que sean interpretados de diferentes formas por diferentes receptores y incluso por el mismo autor en otro momento.
• Que cumplan con su función de atrapar al proyecto en sus redes, con aproximaciones sucesivas, no lineales, no necesariamente escalares o figurativas.
• Que conlleven en ese proceso, una disminución o destrucción selectiva de las infinitas posibilidades que tiene un proyecto al arrancar.
• Que, a diferencia de los diagramas, mantengan esa ambigüedad, que se apagará sólo cuando se agote el proceso de diseño.
• Que tengan también ese carácter de experimento gráfico generador de arquitecturas, que nos haga, desde lo puramente gráfico, ver cosas que no estaban en un principio.

Admitiendo que las antiguas calificaciones de los bocetos de arquitectura que atendían a sus instrumentos de trazo, a sus soportes, o al tamaño de los mismos, han dejado de ser importantes con nuestros dibujos en pantalla, al diseño del software necesario le queda mucho por avanzar. No estoy hablando de los programas para imitar el boceto en la pantalla, ni de las infinitas posibilidades que ofrecen los programas paramétricos. Estoy hablando de la búsqueda constante de herramientas para producir las mejores arquitecturas, para comunicar con el resto del equipo, quizás en estos momentos deslocalizados por el mundo.

Si todo pensamiento es inseparable de cómo se expresa o se formula, los medios gráficos seguirán teniendo para el arquitecto un papel vital.

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